Alois Lichtsteiner OHMSTAL

2022, Ming Ming Chen

Angefangen bei den Impressionisten wurden viele westliche Künstler von der östlichen Kunst beeinflusst. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden mehr und mehr Kunstschulen und -bewegungen von der östlichen Philosophie inspiriert und beeinflusst.

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2021, Adrian Dürrwang

Eine hohe, helle Halle aus den sechzigerjahren im Industriegebiet von Murten beherbergt das riesige, hinten gar dreigeschossig ausgebaute Atelier von Alois Lichtsteiner

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2019, Filipe Dos Santos

Seit mehr als 20 Jahren richtet Alois Lichtsteiner seinen Blick auf die Berglandschaften und die zerklüfteten Felsformationen ihrer Flanken, um ein vielfältiges Werk zu schaffen.

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2019, Christian Rumelin

Alois Lichtsteiner versteht sich als Maler, ausschliesslich als Maler. Dies scheint auf den ersten Blick eine banale Feststellung zu sein. Aber, angesichts eines grossen druckgraphischen Werks beinhaltet diese Ausstellung auch Aspekte, die es in der Diskussion von Lichtsteiners

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2019, Filipe Dos Santos & Alois Lichtsteiner

Ihre künstlerische Arbeit ist seit mehreren Jahrzehnten dem Weg der Malerei gefolgt. Wie kam es zu Ihrem Zusammentreffen mit dem Papier und wie haben Sie mit Ihren Holzschnitten begonnen?

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2016, Interview von Christian Cuénoud mit Alois Lichtsteiner
Alois Lichtsteiner: Wie es oft geschieht, ausgelöst wurde dieser Prozess mit der Einladung zu einem Projekt, welches ich aus taktischen Gründen nicht ausschlagen konnte. Bei der Realisation der ersten Holzdruckplatte studierte und reflektierte ich die Geschichte des Holzschnitts oder Hochdrucks.
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2016, Gespräch zwischen Alois Lichtsteiner und Christian Cuénoud, moderiert von Heinz Stahlhut
Heinz Stahlhut (HS): Wie ist es zu diesem Ausstellungs-Projekt gekommen, wer hat dazu den Anstoss gegeben, welches waren Eure Ideen?
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2016, Monika Fischer
Die Kunstkarten der Heimatvereinigung Wiggertal zeigen farbige Flecken auf weissem Hintergrund. Sie sind in Bewegung, scheinen durch das Bild zu fliessen.
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2014, Hans Rudolf Reust
Wer die schwarzweissen Malereien von Alois Lichtsteiner aus den vergangenen Jahren als Fels- und Schneeformationen im Hochgebirge wahrgenommen hat, sieht sich nun, da die fleckenhaft verstreuten Partien
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2013, Ulrich Loock
Die Farben in Bildern seit 2011 brennen durch die Oberfläche von Lichtsteiners früheren Bildern hindurch. Es sind gedämpfte, unreine oder kalte und scharfe Farben, auch klare rote Flecken sind in diesen Bildern eisig.
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2012 überarbeitet, Ulrich Loock
Im Folgenden findet sich ein Text, den Ulrich Loock vor mehr als zehn Jahren anlässlich der Ausstellung Birken und ein Berg im Kunstmuseum Luzern geschrieben hat. Damals waren die Berg-Bilder ganz neu.
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2012, Christiane Hamacher
«Mich interessiert die Überwindung von Angst: Sich vor ihr zu verstecken, wegzurennen, sich ihr zu stellen, sie zu exorzieren, sich deswegen zu schämen und schließlich, Angst vor der Angst zu haben. Das ist das Thema.» Louise Bourgeois.
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2012, Yves Bossart
Das Kunstwerk glas ist beides: transparent und opak. Hier verbindet sich die Klarheit der Optik mit einer Undurchdringlichkeit der Symbolik. Glas ist eine sinnliche Metapher.
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2012, Tony Frey
«Das Grosse Glas (Duchamp) wiederum ist für mich ein Geheimnis, unbeschreiblich, nie hätte ich ein Buch verfassen können um der Sache näher zu kommen.» Johannes Gachnang
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2011, Gernot Böhme
Dämmerung senkte sich von oben, Schon ist alle Nähe fern; Doch zuerst emporgehoben Holden Lichts der Abendstern! Alles schwankt ins Ungewisse, Nebel schleichen in die Höh; Schwarzvertiefte Finsternisse
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2011, Tony Frey
Myriaden von blinkenden Punkten in der Kuppel, die scheinbar auf den Wäldern ruht, welche das Haus umgeben, dunkle Fichten und Föhren später dann, beim Morgenspaziergang mit dem Vater, in der Sehnsuchtsferne
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2011, Yves Bossart
Es wird Nacht. Die Farben verblassen. Konturen verschwinden. Die Welt versinkt im Schwarz. Unser Auge ist machtlos. Das Licht ist erloschen - dieses geheimnisvolle Etwas, das sichtbar macht und dabei unsichtbar bleibt.
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2011, Adrian Holderegger
1. Passage Wer kennt nicht Dostojewskis "Weisse Nächte", in denen er nicht bloss die innere Ambivalenz einer Liebesgeschichte verewigt, sondern auch das einzigartige Naturschauspiel der Sommermonate in St. Petersburg -
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2011, Natalia Huser
Zeitlosigkeit, Verlust der Orientierung, Stille und Leere sind Empfindungen, die beim meteorologischen Phänomen eines Jour blanc in Erscheinung treten können.
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2008, Tony Frey
Wenn wir geweckt wurden von Z., der sich mit gereizten Augen, mit Hilfe von zerlesenen Zeitungen und Kreuzworträtseln
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2008, Ulrich Loock
In seiner grossartigen Darstellung des Sehens, das auf der Erfahrung des sehenden Körpers beruht, sich auch selbst zu sehen, und das daher nicht nur die Dinge von aussen anschaut,
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2008, René Stettler
Dem Betrachter von Alois Lichtsteiners Birken- und Bergbildern stellt sich ein Problem. Mir scheint, es ist die Herausforderung, die in ihnen sprechende verborgene epistemologische Denkfigur sichtbar werden zu lassen
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2008, Peter J. Schneemann und Susanne Schneemann
Schneefelder, Bergformationen als Spiel von Elfenbein und Zink-Titan bestimmen eine der bedeutendsten Werkgruppen von Alois Lichtsteiner, «o. T.» (Berge).
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2003, Matthias Frehner
These: Berge malen ist wie Klettern ohne Seil. Ein Pinselstrich zu viel oder am falschen Ort, heisst die Balance verlieren, Absturz. Jedes von Alois Lichtsteiners „Bergbildern“ ist eine Erstbesteigung
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2001, Ulrich Loock
In der Ausstellung BIRKEN UND EIN BERG werden in drei Sälen des neuen Kunstmuseums Luzern Arbeiten aus den Jahren 1997 – 2001 gezeigt, deren «Motiv» Birkenrinde ist.
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2000, Konrad Tobler
Die Leere selber sei das beste Bild eines jeden Betrachters. So umschreibt Alois Lichtsteiner sein Bildprogramm für die in den 50-er Jahren erbaute katholische Bruder-Klaus-Kirche. Er hat damit den kargen Raum, das Licht darin, die innere Farbe erfasst.
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1992, Ulrich Loock
Der Ausdruck «Gemälde» wird nur noch sehr selten verwendet, er wird als altertümlich empfunden, verbunden mit der Vorstellung künstlerischer Produktion, Gattung Malerei,
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1992, Stephan Berg
Im Rahmen der jüngeren Geschichte der Malerei kommt dem Werk Alois Lichtsteiners schon deswegen eine grosse Bedeutung zu, weil es eine vermittelnde Brücke
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1989, Bernhard Fibicher
Die Werke Alois Lichtsteiners erlauben keine Rückschlüsse auf die Biographie des Künstlers oder dessen seelische Verfassung. Sie streben nach grösstmöglicher Objektivität. Der Mensch bleibt im Hintergrund (bezeichnenderweise signiert Lichtsteiner seine Bilder mit dem Namen seines Geburstortes),
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1989, Hans Rudolf Reust
"Noten zu einem Gedicht, sind wie anatomische Vorlesungen über einen Braten" (F. Schlegel, Athenäumsfragment Nr. 40). Caspar David Friedrich hat in "Der Mönch am Meer" (1808-10) zwei Segelschiffe, Mond und Morgenstern übermalt,
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1989, Ulrich Loock
Vom 20. - 22. März 1989 hat in Basel eine internationale Konferenz über den grenzüberschreitenden Transport von gefährlichen Abfällen stattgefunden. Anstelle eines Slogans oder eines Signets hing im Sitzungssaal das Bild "Stiefel" (...) aus dem Jahre 1988 von alois Lichtsteiner.
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